读Eileen的小说总觉得一阵阵的悲哀，说不上的苍凉，在一开始没读她的小说的时候，我总是有些惧怕看到她写的苍凉的结局，那结局是焚尽的香灰，惨淡且无奈，但那字里行间的活色生香是免不了的。

　　我总想着，如果Eileen，没有出生在旧上海，没有离异的的家庭和后来伪仄的后母，那么Eileen还是那个将旧上海生活的繁弦急管描写的璀璨的Eileen吗？就像聂传庆希望自己是言传庆，他说也许这样就成了言丹朱的哥哥，清苦的一心想逃脱的少年，倾慕者他母亲的情人，不被世俗承认的爱恋，受到纲常伦教的谴责，世俗的埋怨变成了家庭的矛盾，在那个封建的旧中国，阴暗的逼仄的愚蠢的潮湿的旧家族。而他的母亲，一如他的名字，冯碧落，上穷碧落下黄泉，生死茫茫两不见。１８岁便嫁入聂家的母亲，传庆既恨着他着母亲，又爱着他的母亲。

　　民国时期，有人一首挽住时代的巨轮，在自己的小天地里，留住了满清末年的淫靡空气，关起门来做了小型的慈禧太后，可传庆呢，他却做了时代的牺牲品……

　　传庆的生命需要别人来照亮，文章一开始，便说传庆的前面有人抱着枝枝桠桠的红成一片的杜鹃花，Eileen写道，他的脸衬着粉霞缎一般的花光，也泛起了红光，很有几分女性美，到后来，写道：“窗外少了杜鹃花，只剩下灰色的街，他的脸换了一幅背景，也似乎是黄了，暗了”。他回到他的大宅，黑沉沉的穿堂，他想隐匿起来，不让别人发现，可惜陈旧腐朽的大宅出卖了他，地板吱呀一响，刘妈便发现了他，他也厌恶刘妈，因为刘妈的同情。他的母亲是绣在屏风上的一只鸟，抑郁的紫色的段子屏风上，织金云朵里的一只白鸟，年深月久了，羽毛暗了霉了，给虫蛀了，死也死在屏风上。传庆生在聂家，可是一点选择的权利也没有，屏风上又添了一只鸟，打死他也不能飞下屏风去，他跟着他的父亲２０年，已经给他造成了一个精神的残废，即便给了他自由，他也跑不了，这就是他，也是Eileen。

　　有时候我常在想，是时代造就了Eileen呢？还是Eileen繁华了时代。

　　虫子把传庆家的柱子蛀空了。那是千年前不死的虫子，而如今，这虫子也钻进了传庆的心里，一点一点的蚕食着。

　　传庆有什么错，丹朱又有什么错。不过是时代的无奈，生不逢时的悲哀……一方灰暗的旧式的天井把传庆养了起来，在那个时候，我忽然看见Eileen就是传庆，传庆就是Eileen，他们的脸重合在一起，阴柔的脸，是祖上几辈子积攒的苍白和白皙。

　　在那一瞬，我可恨的，竟不是闷死了人的养了狐怪的旧家族，而是传庆那半成熟的思想。如果没有接受那么多外来的思想，如果没有生在晦明交接的旧中国，那么，不就没有多磨人的难耐，这不堪的命运。

　　《茉莉香片》里阴柔且怯弱的少年，是Eileen想摆脱的影子。Eileen是个精致的女子，她对别人狠，对自己更狠。

　　她笔下的人物，她笔下的绮丽香艳的故事，世间的红男绿女，说不尽的苍凉故事。

　　传庆说，他恨他的母亲，他恨言丹朱，又渴望言家人的爱，可是他终归是无法摆脱他的命运，正如他无法摆脱整个时代。

　　Eileen，她遗下的上海是一片废墟，她的一生都在遥远的漂泊……

　　编辑点评：这是一篇有一定的思想深度的书评。作者以《茉莉香片》为切入点，对 Eileen作了较为深刻的剖析。笔触细腻，动情之处感情饱满。但文章总体基调深沉，思想感情灰暗，且个别措辞缺乏精准.